第1082章头盖骨以下截肢
你别说，修大楼这个名目是真挺好用。
像苹果，修个大楼随随便便就是50亿美元..
宋月莹没追问，低头在平板上记了两笔。
她虽然不炒股，但跟楚晨待久了，对这些事的敏感度也练出来了。楚晨让卖，那就是该卖了，不需要多解释。
之所以卖育碧股票，那是因为楚晨对育碧，越来越熟悉了。
前世的刻板印象，和过去一年多，星辰跟育碧的各种合作项目，都能感受出来。
除了《刺客信条：临安》是本土工作室的合作，又是在一起办公，所以基本没问题之外，其他几乎所有的联动，推进得都是磕磕绊绊。
哪怕楚晨是育碧的大股东...
在这个过程中，楚晨对育碧的内部管理也算是有了一些，新的认知。
人多，活少，会多。
一个功能的设计讨论，能开三轮会议，每轮十几个人参加，最后拍板的永远是那两三个人。
剩下的人在干嘛？坐著。
听完之后发一封邮件，总结会议纪要，然后等下一次会议。
这还是正常运转的时候。
到了明年，线上办公一铺开，育碧这种臃肿架构的公司，效率会再降一个档次。
楚晨前世可是看著育碧连续翻车的，居家办公让本来就低的产出效率雪上加霜，项目延期变成常态，《碧海黑帆》这种项目能烧十年都出不来。
而且还有一个更致命的因素。
LGBT。
楚晨对这个话题没什么个人立场，爱怎么样怎么样，关起门来是别人的事。
但从商业角度看，这玩意对游戏公司的影响是灾难性的。
不是说你不能在游戏里加多元化内容，而是当一家公司把政治正确变成了开发流程中的强制审核环节。
那你的游戏想不完蛋，也不行。
因为审查本身就是权利的一环，而且可以说是最大的一环。
看起来只是多了一个「多元化委员会」，好像不影响什么，可实际上当每一个角色的设计都得先过「多元化委员会」审查的时候。
就意味著，所有的角色，都会加倍满足「多元化」需求，才能过审。
因为权利需要体现。
在这种体系下，做出来的罐头，那都是馊的。
育碧从2020年开始，会在这条路上越走越远，到2024年，《刺客信条：影》的预告片一出来，全球玩家骂声一片。
你把日本武士弄成一个黑人，还被考证出来依托的历史，还是一个欧美教授瞎编的...
这多元化简直就是侮辱智商。
所以，吉列莫在推特上再怎么夸楚晨，育碧的股票该到顶了就是到顶了。
此时的育碧正处于巅峰时期，由于《刺客信条：临安》的曝光，甚至比前世19年的顶峰每股107欧元还要更夸张。
来到了119欧元。
但到2025年，育碧的股票是多少呢。
是每股6.9欧元。
跌了多少？跌了94%。
这TM都不是骨折了，这是头盖骨以下截肢.
所以楚晨虽然不赚钱，但当初也是真金白银投了5亿美金的，所以该卖还得卖，大不了等育碧跌到底的时候，再买回来就是了。
「对了，」楚晨想起一件事，「昨天跟育碧那边的人聊完，你帮我跟进一下马丁和皮埃尔的事。」
「《起源》的那两个？」
「嗯。」
昨天在展会，楚晨跟好几个育碧的主创人员私下聊了聊。
本来也就是正常的行业交流，聊聊开发心得，扯扯设计理念。但有两个人的状态，引起了楚晨的注意。
马丁·桑德伯格，《刺客信条：起源》的创意总监。
这人是真有才的，《起源》的世界观构建和玩法革新，有一大半是他的功劳。按理说这种级别的人才，在育碧应该是被重用才对。
结果呢？
《起源》之后，马丁被调去了一个新项目的「顾问」岗位。
名义上是顾问，实际上就是边缘化了。
具体原因楚晨没细问，但从马丁聊天时的语气能听出来，他对育碧现在的管理层很不满。
同时对楚晨表达了非常直接的求职需求。
至于皮埃尔则更直接，因为这个人之前星辰欧洲部门就谈过了，已经谈好了加入星辰的事情，所以这算是买一送一了。
当然，楚晨之所以对马丁的事这么上心，并不是他的履历。
而是在会场上，人说了几个东西，确实说的很到位。
比如街道，马丁就认为游戏实机展示的街道太宽了。
「它太宽了，这种宽度很不适合叙事，玩家会被大量的杂景所吸引..
」
「这个..我们参考的是古代文献..记载中，这个街道的宽度就是..」
「那就换一条街道发生故事。」
马丁的语气，并没有咄咄逼人，更像是老师改作业，比如街道这块。
人就说的很清楚。
「我看你们的PV里，想要展示的是生活气息，但要是故事发生的主要街道太宽。」
「视觉上就会显得太过开阔，想要营造，密、挤、人气扑面的感觉，就需要更多的NP
C和场景来填补。」
「如果你是打算让玩家晃眼一看不出问题，可以复用素材，但如果故事发生在这里，玩家会越玩越别扭。没办法沉浸进去。」
「而且这种大场景，你得考虑未来的优化空间，不能只是图画面效果，还要考虑最终优化，否则你场景再美，玩家卡成PPT也是没用。」
王皓没接话，只是看了一眼楚晨，楚晨随后点了点头。
马丁继续说：「而且还有一个更核心的问题。你的NPC密度和行为逻辑是按照《起源》那一套来的，对不对？」
这一下，王皓的表情就变了..
主要是有点尴尬，因为确实是如此，《刺客信条：临安》的NPC系统，底层确实是基于《起源》的框架改的。
星辰这边的程序团队在上面做了一些中国化的适配，比如茶馆里的说书人、勾栏里的杂耍艺人、西湖边的画舫，但骨架确实没换。
「《起源》的NPC系统是给埃及做的，」
马丁说。
「埃及是沙漠、是旷野、城市面积不算大，所以那套系统的设计，可以围绕NPC的细节去做，去打磨，去展示生活感。」